《长安的荔枝》中的十七娘，竟出现在延边博物馆？

梳着唐天宝年间流行的高大半(dàbàn)翻髻 热播剧(jù)《长安的荔枝》中风华绝代的十七娘 竟(jìng)在延边博物馆的唐渤海三彩釉女侍俑身上 找到了(le)跨越时空的呼应 十七娘蓬松(péngsōng)如云的发髻，与女侍(nǚshì)俑头顶的倭坠髻同样(tóngyàng)追求蓬松之美，彰显贵族审美。女侍俑面颊丰润、低胸襦衣配曳地长裙的造型，恰似十七娘浓烈张扬的衫裙，尽显华贵之风。 唐渤海三彩釉(cǎiyòu)女侍俑1988年于(yú)和龙市石国渤海墓地发掘出土，是渤海遗物中的珍品。女侍俑高41.6、底宽12.4厘米，头顶倭坠髻，面颊丰润，上穿低胸V领黄色上衣(shàngyī)，下着长及脚面(jiǎomiàn)的绿色罗裙，细长的裙飘带于胸前打结后垂至膝处。足蹬黄色勾鞋(gōuxié)，站在圆形黄绿釉底座上，双手藏于袖中，于胸前合握，合握处有(yǒu)一小孔，可能持有易腐烂的物件。表情谦恭，端庄秀丽。 十七娘的造型充分参考了唐代女俑(yǒng)，而唐渤海三彩釉女侍俑整体姿态和造型富有浓厚的唐代女俑风格，这种相似性，更是印证(yìnzhèng)了渤海国(公元(gōngyuán)698-926年)作为“海东盛(hǎidōngshèng)国”，对大唐文化的深度吸纳。 然而仔细打量，却又能发现唐渤海三彩釉女侍俑在承袭唐风的(de)同时，展现了(le)自己独特的风格。 与唐(táng)(táng)代女俑相比，唐渤海三彩釉女侍俑体型身材比例较匀称，且普遍高于(gāoyú)唐代女俑；发型上虽然都是倭坠髻，但唐渤海三彩釉女侍俑则体现了缓和的(de)弧度;在釉色上，唐渤海三彩釉女侍则相对单一，只施黄、绿、褐三色釉。 从(cóng)十七娘的荧屏惊鸿到唐渤海三彩釉女侍俑的千年守望(shǒuwàng)，我们得以窥见文明交融的历史。文物与艺术形象的对话，不仅串联起两个时代的审美密码，更让(ràng)我们看到文化的生命力在历史中熠熠生辉。 中国(zhōngguó)吉林网 吉刻APP记者 殷维 素材(sùcái)来源 延边博物馆